Lorsque vous montez, mettez-vous des musiques temporaires?
Alceste à bicyclette - bande-annonce du nouveau Luchini
J'essaye d'en mettre le moins possible, même si j'en ai la tentation parce que je risque de m'y habituer et ne pas accepter la musique d'un compositeur. Mais lorsqu'il y a des projections de travail avec la production, on est obligé d'en mettre.
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Qu'écoutiez-vous lorsque vous étiez jeune? J'ai découvert la musique classique par le cinéma. Je me souviens d'un film avec Charlton Heston , je devais avoir dix ou onze ans. Je suis bien incapable de me souvenir du metteur en scène, [ Ralph Nelson ] - ça se passait pendant la guerre de 40, il était le chef d'un orchestre qui se faisait prisonnier des nazis et il y avait Le Lac des Cygnes de Tchaïkovski. C'était une grande découverte musicale originelle. Après j'ai acheté le disque et pendant très longtemps j'ai adoré Tchaïkovski.
Tous les mélomanes hurlent quand on dit qu'on aime ce compositeur! Je pense que ce compositeur est le précurseur de la musique de film ; le deuxième étant Ravel! Le personnage du film est flûtiste, donc il reste des thèmes de musique classique : Mozart, Debussy, Khatchaturian. Mais pas ceux composés par Jorge. Il y a eu un conflit avec le producteur. Tout va basculer lorsqu'il décide de travailler en nocturne.
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Là, il rencontre l'équipe de nuit, dont Fred qui va faire de lui son souffre-douleur , je voulais quelque chose d'assez sec. Tels sont, entre autres, les personnages de ce film "choral". Il avait un manager, il ne m'a rien donné, il est arrivé un beau jour avec une heure et demie de musique et il n'y avait pas un morceau qui collait! Le sauveur, ce fût Philippe Rombi. On l'a appelé, et en un mois il a écrit la musique.
Et puis, du jour au lendemain, tout ce qui était violent ou pénible pour François se transforme comme par miracle. Que se passe-t-il? Pourquoi le monde devient-il si brusquement doux et enchanteur? C'est l'énigme que va essayer de résoudre François. C'est formidable ce qu'il a fait : il y avait une sorte de petit morceau de comédie musicale.
Puisque c'est l'histoire d'un type qui est angoissé par le bonheur, je voulais qu'il soit prisonnier d'une comédie musicale. Benoît Poelvoorde est extraordinaire. Maria, la jeune femme qui travaille sous son toit, lui fait découvrir un univers exubérant et folklorique à l'opposé des manières et de l'austérité de son milieu. Touché par ces femmes pleines de vie, il se laisse aller et goûte avec émotion aux plaisirs simples pour la première fois.
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Résumé du film
La raison pour laquelle j'ai retravaillé avec lui, c'est que je voulais que les femmes chantent des chansons espagnoles : il y a de la guitare, des coplas. Et puis il m'a beaucoup rassuré, il y avait de la musique sur le plateau, il a réadapté un tube espagnol. Il a surtout la dimension émotionnelle. Une émotion se dégage de sa musique qui est tendre, proche des personnages, qui allait parfaitement avec le film. C'est toujours difficile d'écrire pour des comédies?
Il ne faut pas attendre de la musique qu'elle soit drôle, qui même souligne les effets comiques.
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Cela devient du Tex Avery, du Mickey Mousing! La musique en réalité est d'abord un élément de rythme, et pour une comédie ça aide. Ensuite, l'usage qu'on en a fait est un usage émotionnel : elle souligne l'émotion des personnages, et notamment le trouble, car pour ce qui est des femmes, il s'agit de l'histoire d'un grand bourgeois qui est troublé par la présence de ces espagnoles.
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On m'a même proposé d'en faire une comédie musicale. C'est un producteur de Broadway qui en avait l'idée. La musique est là, bien sûr, pour être en accord avec les images mais fondamentalement la musique est le prolongement des personnages ; c'est cela l'accord souterrain…. Surtout par rapport à l'usage que vous en faites dans vos films, cela doit être très complexe d'écrire des musiques pour vous?
Votre avis
Ce n'est pas facile, d'autant qu'en réalité il n'y en a pas tant que cela. Brusquement la musique de Pino Donaggio devient un support narratif : plus qu'un support, elle devient le récit. J'adorerais faire ça un jour. C'est dans la conception de l'écriture : on sait qu'on va avoir quinze minutes en silence et c'est la musique qui va créer la construction dramatique. Ensuite vous avez continué avec Jorge Arriagada Trop de colère, trop de lassitude. La fatigue d'un métier où tout le monde trahit tout le monde.
Là aussi ce n'était pas évident d'écrire de la musique, il aurait pu ne pas y en avoir On a beaucoup cherché sur le thème du générique début.
Soit c'était trop joyeux et c'était une fausse note, soit c'était trop sombre et on croyait que cela allait être un film noir. Le film commençait avec huit minutes dans un théâtre. Je l'ai enlevée! Maintenant le film débute avec Lambert Wilson dans un train et le générique est sur les images, entre le départ du train et l'arrivée dans la maison de Fabrice Lucchini. Il y a un thème tout du long, avec des reprises, des arrêts mais très souterrains, même sous les dialogues. Jorge a dû s'y reprendre à plusieurs fois pour trouver une tonalité à la fois sombre et lumineuse.
Sombre dans le sens où il y a un mystère avec des basses qui créent une interrogation : Qui est ce personnage? Où va-t-il? Avant il y avait les explications, j'ai tout enlevé ; donc la musique est là un élément de la narration. Si on a un personnage dont on ne sait qui il est et où il va, la musique peut s'accorder à son sentiment. Par contre, si on ne sait pas, la musique doit entretenir ce mystère. Comment travaillez-vous avec lui? Comme c'est un gros travailleur, il vient avec sa musique. On essaye, ça marche ou pas. On s'est trompé, il recommence, on réessaye, on écoute. Mes indications sont très concrètes.
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