Réalisateur le fantôme de lopéra

Le scénario et la musique sont modifiés. Finalement, le studio n'est pas convaincu par cette nouvelle version et abandonne à nouveau le projet. Le tournage débute en septembre C'est l'enregistrement de spectacle le plus vendu au monde. La version cinéma a permis à Andrew Lloyd Webber de revisiter les enregistrements originaux. Il a pu produire une version complètement orchestrale de cette musique immensément populaire.

Le Fantôme de l'Opéra a été filmé en utilisant ces pistes son playback temporaires, avec en général un orchestre de 28 musiciens, mais parfois, pour la dimension dramatique et émotionnelle de la pièce, Andrew Lloyd Webber a préféré un orchestre symphonique au grand complet. De plus, ce film a été adapté intégralement chants compris en français, en allemand, en espagnol et en italien. Menu de navigation Espaces de noms Article Discussion.

Le Fantôme de l'Opéra

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre. Pour les articles homonymes, voir Le Fantôme de l'Opéra homonymie. Elle le supplie de chanter à nouveau, et il cède, lui permettant de visiter la surface une dernière fois. Libérée de l'underground, Christine prend rendez-vous avec Raoul lors du bal masqué annuel, au cours duquel le Fantôme apparaît sous les traits de la " Red-Death ". Raoul et Christine fuient vers le toit de l'Opéra, où elle lui raconte ses expériences sous l'Opéra. À leur insu, le Fantôme écoute à proximité. Raoul prévoit de conduire Christine en toute sécurité à Londres après la prochaine représentation.

En quittant le toit, le mystérieux homme au fez s'approche d'eux. Conscient que le Fantôme attend en bas, il conduit Christine et Raoul vers une autre sortie. Le lendemain soir, lors de sa performance, Christine est kidnappée par le Fantôme. Raoul se précipite dans sa loge et rencontre l'homme dans le Fès, qui se révèle être l'inspecteur Ledoux, un policier secret qui traque Erik depuis qu'il s'est évadé en tant que prisonnier de l'île du Diable. Ledoux révèle la porte secrète de la chambre de Christine et les deux hommes pénètrent dans les catacombes de l'Opéra pour tenter de sauver Christine.

Ils tombent dans le donjon du Fantôme, une salle de torture de son design. Philippe a également trouvé son chemin dans les catacombes à la recherche de son frère. Phillipe est noyé par Erik, qui revient chercher les deux hommes dans la chambre de torture. Le Fantôme soumet les deux prisonniers à une chaleur intense; les deux parviennent à s'échapper de la chambre en ouvrant une porte dans le sol.

Dans la chambre ci-dessous, le Phantom ferme une porte, les verrouillant avec des barils remplis de poudre à canon. Christine supplie le Fantôme de sauver Raoul, lui promettant n'importe quoi en retour, devenant même sa femme. A la dernière seconde, le Fantôme ouvre une trappe dans son étage par laquelle Raoul et Ledoux sont sauvés.


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Une foule dirigée par Simon s'infiltre dans l'antre du Fantôme. À l'approche de la foule, le Fantôme tente de fuir avec Christine dans une calèche destinée à Raoul et Christine. Alors que Raoul sauve Christine, le Fantôme est jeté par la foule dans la Seine , où il se noie. Dans un bref épilogue, Raoul et Christine sont montrés en lune de miel à Viroflay. Pendant ses vacances, Laemmle a rencontré l'auteur Gaston Leroux, qui travaillait dans l'industrie cinématographique française.

Laemmle a mentionné à Leroux qu'il admirait l'Opéra de Paris. Leroux a donné à Laemmle une copie de son roman de Le Fantôme de l'Opéra. Laemmle lu le livre en une nuit et a acheté les droits du film en tant que véhicule pour l' acteur Lon Chaney, Sr. La production était prévue pour la fin de aux studios Universal.


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Les cinéastes ne connaissaient pas l'aménagement de l'Opéra de Paris et consultèrent Ben Carré, un directeur artistique français qui avait travaillé à l'Opéra et connaissait le roman de Leroux. Il a dit que la représentation des caves de l'Opéra par Leroux était plus basée sur l'imagination que sur les faits. Carré a créé vingt-quatre croquis détaillés au fusain du fond et du dessous de la scène de l'Opéra, que les cinéastes ont reproduits.

Carré était en Europe au début du tournage et n'avait plus rien à voir avec le projet; Ce n'est que lorsque l'on lui a montré une copie du film dans les années qu'il s'est rendu compte que ses créations avaient été utilisées. Le scénario a été écrit par Elliot J. Clawson, qui avait travaillé comme scénariste du réalisateur Rupert Julian depuis Son premier scénario était une adaptation proche de Leroux et comprenait des scènes du roman qui ne sont jamais apparues dans le film sorti, comme le Phantom convoque Christine au cimetière de son père en Bretagne, où il se fait passer pour l'Ange de la Musique et joue "La Résurrection de Lazare" sur son violon à minuit.

La scène a été filmée par Rupert Julian mais excisée après avoir quitté le projet. Inspiré par le roman, Clawson a ajouté un long flash-back à la Perse, où Erik le Fantôme a servi de prestidigitateur et de bourreau à la cour d'une Sultane dépravée, utilisant son lasso pour étrangler les prisonniers. Tombant de sa faveur, Erik a été condamné à être mangé vivant par les fourmis. Il a été secouru par le Persan le chef de la police de la Sultane, devenu "Ledoux" dans la version finale du film , mais pas avant que les fourmis aient consommé la majeure partie de son visage.

Le flashback a été éliminé lors des conférences d'histoire suivantes, peut-être pour des raisons budgétaires. Au lieu de cela, une ligne de dialogue a été insérée pour expliquer qu'Erik avait été le principal tortionnaire et inquisiteur pendant la Commune de Paris , lorsque l'Opéra servait de prison. Le studio considérait la fin du roman comme trop discrète, mais le troisième scénario révisé de Clawson a conservé la scène de Christine donnant au Fantôme un baiser compatissant.

Classification

Une foule s'approche menée par Simon le frère d'un machiniste assassiné par le Fantôme. Erik fuit l'Opéra avec Christine. Il reprend un carrosse qui se renverse grâce à sa conduite imprudente, puis échappe à la foule en escaladant un pont avec le lasso de son étrangleur. L'attend au sommet est Simon, qui coupe le lasso. Le fantôme subit une chute mortelle. Ses derniers mots sont: "Tout ce que je voulais Le studio est resté mécontent.

Dans une autre fin révisée, Erik et Christine fuient la foule et se réfugient chez elle. Avant d'entrer, Erik grince des dents "comme Satan avant la croix". Dans ses appartements, il est bouleversé et dit qu'il est en train de mourir.

Il lui demande si elle va l'embrasser et lui propose de lui donner une alliance pour que Christine puisse la donner à Raoul. Le Persan, Simon et Raoul ont fait irruption dans la maison. Christine leur dit qu'Erik est malade; il s'effondre au sol, envoyant l'alliance rouler sur le tapis.

Le fantôme de l'opéra (film de ) - The Phantom of the Opera ( film) - sdocpm.asou-mo.ru

Christine sanglote et s'enfuit dans le jardin; Raoul la suit pour la consoler. La production a commencé à la mi-octobre et ne s'est pas déroulée sans heurts. Selon le directeur de la photographie Charles Van Enger, Chaney et le reste de la distribution et de l'équipe avaient des relations tendues avec le réalisateur Rupert Julian. Finalement, la star et le réalisateur ont cessé de parler, alors Van Enger a servi d'intermédiaire.

Rupert Julian était devenu le directeur prestigieux d'Universal en achevant le manège proche du budget, après le licenciement du directeur d'origine Eric von Stroheim. Mais sur le tournage de The Phantom of the Opera, sa médiocrité de réalisateur était évidente pour l'équipe. Selon Van Enger, Julian avait voulu que l'écran devienne noir après que le lustre soit tombé sur le public de l'Opéra.

Van Enger l'ignora et alluma le plateau avec une douce lueur, de sorte que les conséquences de la chute soient visibles pour le public du film. La fin a encore changé pendant le tournage. La scène de poursuite scénarisée à travers Paris a été écartée au profit d'une finale non scénarisée et plus intime. Pour sauver Raoul, Christine accepte d'épouser Erik et elle l'embrasse sur le front.

Réalisateur

Erik est submergé par la pureté de Christine et sa propre laideur. La foule entre dans son antre sous l'Opéra, seulement pour trouver le Fantôme affalé mort sur son orgue, où il jouait sa composition Don Juan Triumphant. À la mi-novembre , la majorité des scènes de Chaney avaient été filmées. La photographie principale a été achevée juste avant la fin de l'année, avec pieds de négatifs exposés. Le rédacteur en chef Gilmore Walker a assemblé un premier montage de près de quatre heures. Le studio a exigé une longueur de pas plus de 12 bobines.


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Une partition a été préparée par Joseph Carl Breil. Aucune information sur la partition ne survit autre que la sortie d'Universal: "Présenté avec un orchestre de concert augmenté, jouant la partition composée par J.