Kan-yû film les pièces

Son comportement inexplicable fragilise son couple et provoque l'incompréhension de ses proches. Rien ne peut en effet vaincre la terreur qui l'habite Novembre Deux rescapés des tranchées, l'un dessinateur de génie, l'autre modeste comptable, décident de monter une arnaque aux monuments aux morts. Dans la France des années folles, l'entreprise va se révéler aussi dangereuse que spectaculaire.. Très vite, Mud met les deux adolescents à contribution pour réparer un bateau qui lui…. Découvrez les premières images du film.

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Présenté au dernier Festival de Cannes, Mud se dévoile enfin aux yeux du monde avec cette tout première bande annonce. Le film réalisé par Jeff Nichols Take Shelter nous montre un Matthew McConaughey incroyable, qui commence sa transformation de grand acteur.

A ses côtés on retrouve Reese Witherspoon, Michael …. A former child star torments her paraplegic sister in their decaying Hollywood mansion. Après le succès des tournées dans le Nord, l'enthousiasme du début retomba et les spectacles de rensageki disparurent pour plusieurs années de la capitale. Le succès du rensageki dans le Kansai. Le début des années vit un déplacement de centre : les pièces à enchaînements étaient jouées dans le Kansai principalement, plutôt que dans la région de Tôkyô où elles avaient pourtant vu le jour.

Les spectacles étaient par ailleurs interprétés par des troupes féminines. Les compagnies théâtrales constituées uniquement de femmes connurent une certaine vogue après la levée de l'interdiction. Une des troupes apparues à cette époque existe encore de nos jours, la troupe de Takarazuka, fondée en , qui constitue un véritable empire commercial.

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Tous les spectacles recensés par Shibata Katsu pour et se déroulèrent effectivement dans des salles du Kansai. Pathé et Fukuhôdô. Le but poursuivi était de supprimer la situation de concurrence néfaste aux quatre compagnies, et de bénéficier des économies d'échelle inhérentes aux grandes entreprises. La situation de monopole ainsi constituée ne fit cependant pas long feu, les dissensions entre les anciens dirigeants des quatre compagnies se révélant par trop fortes. Chez Nikkatsu, les démissions se succédèrent pour ne laisser qu'un noyau d'administrateurs du clan de Yokota Einosuke, l'ancien directeur de Yokota Shôkai.

En fait, les problèmes de la Nikkatsu, dont la production.

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Certaines de ces petites compagnies organisèrent des spectacles de rensageki. Les films étaient réalisés avec des troupes itinérantes, pour être passés ensuite à l'Ashibe Club. La nouvelle compagnie avait la chance de pouvoir distribuer ses productions dans les salles de Tôkyô et d'Osaka qui appartenaient à Fukuhôdô.

À Ôsaka, Yamakawa ne tarda pas à remarquer que la production de films pour le rensageki pouvait s'avérer très rentable, au vu du vif succès rencontré avec des pièces à enchaînements par la troupe féminine de Kasen dans le Kansai en et Ce constat le poussa à se lancer dans la production de films de ce genre. Quand Kobayashi avait quitté Nikkatsu pour créer sa propre compagnie, Chônosuke n'avait pas tardé à faire de même pour venir tenter sa chance dans le Kansai. Il tourna alors plusieurs films shinpa avec Yamakawa, son ancien directeur de chez Fukuhôdô.

Yamakawa lui proposa alors de jouer dans des pièces de rensageki, ce que l'acteur accepta avec un peu de réticence, loin de se douter de la gloire qui l'attendait. Après Motsuregami monté au Daikoku-za, Yamazaki et sa troupe participèrent à d'autres pièces à enchaînements en août et en octobre au Kado-za fàJÊ. Le public de Yamazaki au Kado-za était essentiellement constitué de femmes de condition modeste pour qui les deux séances de l'après-midi convenaient tant du point de vue de l'heure que du point de vue financier, mais il y avait aussi des courtisanes du quartier de Nanba tout proche du Kado-za , dont beaucoup venaient de Tôkyô, et pour qui les spectacles de l'acteur évoquaient leurs jours anciens dans la capitale.

La popularité de Yamazaki parmi le public féminin peut être mesuré au nombre de rideaux de scène qu'il reçut de ses admiratrices Yamachô sera par la suite aussi engagé par d'autres compagnies, en particulier Shikishima Shôkai et la Matsutake30, toujours pour des spectacles combinés. Les beaux jours du rensageki. La réussite de Yamazaki incita d'autres troupes du Kansai à tenter leur chance. Les spectacles combinés connurent un développement rapide dans la région.

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À Tôkyô en revanche, la mode du rensageki ne démarra que plus tard. Parmi les nouvelles petites compagnies apparues sur le marché en profitant des problèmes du géant Nikkatsu, des anciens de M. Pathé avaient donc fondé à Ôsaka la Shikishima Shôkai, destinée à produire uniquement des films destinés au rensageki.

Il y avait à l'époque plusieurs compagnies de ce genre dans le Kansai, à Ôsaka en particulier. Grâce à la médiation du père adoptif de Kasen, Aoe Shunzô? Pathé vint travailler chez Shikishima Shôkai. Les spectacles se tenaient au Shikishima Club, salle réservée au rensageki, et plus tard au Miyako-za à Tôkyô.


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Il arrivait que les films seuls soient projetés, mais les spectateurs avaient du mal à suivre le fil d'une histoire dont la moitié avait disparu. En mars , Kobayashi Kisaburô et Yamakawa Kichitarô décidèrent de donner à leur compagnie la forme d'une société anonyme et fondèrent la Tennen Katsudô Shashin s. À cette occasion, les studios de Tamatsukuri furent abandonnés pour de nouveaux studios à Tsuruhashi, un autre quartier d'Osaka. Comme par le passé, Yamakawa s'occupait de la région du Kansai, et Kobayashi, du Kantô.

Dans les studios d'Ôsaka, on tournait principalement des films de shinpa ou de gendaigeki MiXWï films dont le sujet est contemporain mais qui n'appartiennent pas à la catégorie du shinpa , tandis que les studios de Tôkyô produisaient plutôt des films de cape et d'épée. Au début, Tenkatsu distribuait ses films de rensageki dans une salle du quartier de Sen.

On filmait aussi les parties du scénario qui étaient en principe jouées sur scène, afin de pouvoir distribuer le film au complet dans les salles non dotées de scène. Probablement pour des questions matérielles les pellicules coûtaient cher, et la première guerre mondiale avait provoqué une hausse de leur prix , les premières pièces à enchaînements comportaient peu de passages filmés, ceux-ci étant parfois récupérés sur de vieilles bandes de qualité médiocre.

Mais avec l'organisation d'une industrie de spectacles combinés dans les années et la création de studios, le métrage des films s'allongea, les séquences filmées se multiplièrent, et l'on put parler à juste titre de pièces à enchaînements.


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  • En général, les films utilisés dans les spectacles de rensageki avaient une longueur de mètres soit une durée de 14 minutes pour une vitesse de projection de 16 images par seconde , alors que les marumono comptaient à mètres de 33 à 49 minutes. Les scènes supplémentaires nécessaires à l'obtention d'un film complet étaient tournées comme du théâtre filmé, sans la moindre recherche cinématographique, les acteurs étant filmés tels qu'ils apparaissaient sur la scène.

    À ce stade de l'histoire du cinéma japonais, les films étaient encore très frustes du point de vue du langage cinématographique. Il faudra encore attendre quelques années avant que l'on ne commence à développer une véritable syntaxe de l'image, grâce au découpage en plans, aux mouvements d'appareil, à la diversification du cadrage ou à l'utilisation du flash-back3. L'une des raisons du succès des spectacles combinés, outre la nouveauté, le charisme et le talent des acteurs, ou le prix peu élevé des places, réside d'ailleurs dans le fait que ces spectacles suppléaient à des.

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    De plus, les spectacles de rensageki n'étaient pas interrompus par des entractes lors des changements de scène, contrairement à ce qui se faisait dans les autres spectacles. Or, si les entractes permettaient aux vendeurs de friandises de faire des affaires, ils rendaient les séances extrêmement longues. Ceci encouragea Yamakawa à s'impliquer davantage dans la production de pièces à enchaînements.

    C'est ainsi que Tenkatsu ouvrit des studios réservés au tournage des films de rensageki à Kosaka, dans la banlieue d'Osaka en L'année précédente, des salles consacrées exclusivement aux spectacles combinés avaient été inaugurées à Kyoto et à Kôbe. À Tôkyô, Kobayashi Kisaburô suivit l'exemple de son associé Yamakawa dans le Kansai, et décida enfin de se lancer dans le rensageki. La salle ne désemplit pas pendant plusieurs jours. Parallèlement, des troupes de shinpa furent engagées par contrats à durée déterminée pour ces salles.

    Elles devaient travailler à temps plein, car aux répétitions et représentations s'ajoutait le tournage. Inoue Masao raconte que lorsqu'il travaillait au Mikuni-za, le rythme de travail était de trois représentations les jours de semaine, cinq les dimanches et jours fériés, et qu'à l'approche du nouveau programme, qui changeait tous les quinze jours, il fallait de surcroît répéter, et filmer les scènes complémentaires.

    Les acteurs ne disposaient habituellement que d'une journée pour les répétitions des pièces de rensageki, mais la troupe de Inoue Masao y consacrait cinq jours En janvier , cinq sociétés différentes se partageaient les salles réservées au rensageki, Tenkatsu dominant le marché3. L'exemple qui suit donne une idée de la façon dont étaient réparties les séquences filmées et les séquences interprétées sur scène.

    Scène 2 : dans une chambre de l'auberge Kôrin de Sumiyoshi Pluie.

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    Scène 3 : le bord de mer à Ohama, Sakai Séparation au clair de lune. Scène 4 : au premier étage, chez la geisha Tsuyaka à Sumiyoshi. Scène 5 : le parc de Tennôji Le piège tendu. Scène 6 : sous la voie ferrée II s'en faut d'un cheveu. Scène 7 : l'aéroport provisoire de Toyonaka Soupçons inattendus. Scène 8 : les bois à Neyagawa Un enfer de pierres. Scène 9 : devant le pont Togetsu à Arashiyama Chagrin sous les.