Continuez vos achats chez Emmaüs 88 Neufchateau pour optimiser vos frais de port. Ajouter au panier. Enregistrer pour plus tard. Description Tome Les écrivains célèbres aux éditions Mazenod. Tome 1 Antiquité , Chrétienté médiévale , Orient. Livres lourds d'une hauteur de 30 cm. Satisfait ou remboursé Nous nous engageons à vous rembourser tout objet qui ne vous satisferait pas dans un délai de 14 jours à compter de la réception de votre commande. Une question?
Trilogie maritime : Coffret 3 volumes. Tome 1, Rites de pas… Book Hémisphères. Le bonheur en littérature Book Hémisphères. Le bonheur en littérature Bouquinerie du Sart. Ainsi, Flaubert, devant un saint Pierre du Musée de Caen :. Saint Pierre, statue, trapu, assis, clef verte monstrueuse, jupe rouge. Étole gauche, gants, anneaux. Au bras droit, manipule.
Tiare jaune. La figure est étrange, déjà, que Flaubert traite, de manière minimale mais efficace, comme une curiosité un peu monstrueuse. La noter, c'est la garder pour sa contribution éventuelle au Musée de Bouvard et Pécuchet, bien sûr, mais c'est déjà activer les traits saillants qui feront la représentation possible d'un être de fiction. Flaubert est retourné voir ce Saint Pierre, en :. Sa tiare est jaune, clef énorme, verte. Des fleurs de lys sur les épaules. Châsse bleue bordée d'un galon jaune, jupe rouge, gants, anneau décoré d'une pierre précieuse, l'index en l'air.
Les joues fardées. L'air d'un ivrogne et d'un cuistre. Est assis et présente naïvement sa face bête et impudente. A ses pieds un petit diacre.
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Provenance inconnue? Mettre le saint Pierre dans la collection de Bouvard et Pécuchet sera délivrer ce que la statue pouvait avoir de grotesque en effet de présence dans l'espace fictif :. Sa main droite couverte d'un gant serrait la clef du Paradis, de couleur vert pomme ; sa chasuble, que des fleurs de lis agrémentaient était bleu ciel, et sa tiare très jaune pointue comme une pagode.
Il avait les joues fardées, de gros yeux ronds, la bouche béante, le nez de travers et en trompette. Bouvard et Pécuchet, éd. Gothot-Mersch, Folio, p. Quel intérêt offre la lecture d'un tel glissement? Ou plutôt faudrait-il dire que se dégage à les lire une emprise de l'attention et une passion à voir, à comprendre, à saisir, qui sont l'intensité d'un regard en prise sur le monde, d'une conception tendue dans la lecture et dans la recherche documentaire. Dans ces conditions, la jeune fille a l'autorisation de partir, seule. Elle arrive, et apprend que Lady A. Elle est loin de toute gare, etc.
Elle reste, et le lendemain un jeune homme arrive, lui aussi invité et oublié. Le beau jeune homme et la jeune fille sont face à face — c'est une situation dont on doit pouvoir faire quelque chose. Divers développements sont possibles La fiction à construire commande si fort l'attention qu'elle peut glisser dans l'observation elle-même, qu'elle peut aider à comprendre ce qu'il faut retenir de l'amont documentaire. Il en est ainsi dans certains moments troublants qui font la mobilité des relevés pourtant bien systématiques et presque appliqués de Zola : à propos de la vie des gardes barrières, Zola note, après avoir interrogé l'ingénieur Pol Lefèvre, sous-directeur du Mouvement à la Compagnie de l'ouest dont il avait auparavant lu le livre les Chemins de fer , dans son dossier préparatoire à la Bête humaine :.
J'en aurai. Il mange dans son poste, son service est de douze heures non interrompues Situation de cet homme, seul, perdu dans la nuit. Et le vide de la tête pour ceux qui ne lisent pas. Mon Misard qui ne pense qu'à hériter. Le manque d'instruction. L'hébétude Repérages romanesques : l'imagination mimétique.
Les draps apportés par eux. Bien insister sur l'intimité qui s'établit entre le chauffeur et le mécanicien, ces hommes vivant ensemble et ne se quittant jamais, montant sur la même bête et y courant les mêmes dangers. Faire une association à trois, de Jacques, de Pecqueux et de la locomotive Il est un peu courbe d'abord, puis, après le pont, va tout droit.
Les Prussiens occupant la maison, les prisonniers étaient comme des bestiaux, partout, sur la terre nue Petit pays avec au bord de l'eau terrasse sur la Meuse.
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On les gardait mieux. Mais je puis en mettre au fond de la boucle en dessous d'Iges, dans la partie basse, les prairies et les terres cultivées. Les prisonniers devaient être divisés et cantonnés par groupes : en imaginer deux qui veulent se voir et qui se sauvent dans les carrières? Comme les peintres de leur époque, on l'a souvent souligné, Flaubert et Zola sont sortis en plein air — cela est quasiment absent des carnets de Henry James.
Il y a un attrait pour la topographie qui est un besoin de la présence des choses, et souci de l'atmosphère. Comme si la consistance de la fiction tirait sa densité de ce qui est arraché à l'espace lui-même. Fin de la colline herbue. Elle reprend Il y a comme une activité de conceptualisation dans une telle nomination du monde.
De fait, voir, c'est ici déjà concevoir ce que pourra être le détail de la représentation fictive, ordre des choses dont s'enveloppera l'aventure narrative. Et le lien des phrases, des visions et des points de vue, la coulée stylistique du tracé fictionnel, pourront être l'équivalent et non la copie de la liaison interne apprise grâce à l'expérience physique d'un espace. Ainsi Flaubert va-t-il à Fontainebleau en vue de la rédaction de l'épisode où Frédéric et Rosanette séjournent à cet endroit :.
Il n'y a pas d'écrivains maudits - La République des livres
Sable si fin qu'il donne envie de le mettre dans un écritoire. Petits arbres épineux, à dr. Apparence de tombe. Arbonne apparaît au fond comme un piton L'écriture narrative mimétique s'exerce, avec Flaubert, par le mimétisme du corps. Ainsi pour écrire le retour à Paris de Frédéric, Flaubert fait lui-même le trajet en voiture :. Herbes de droite et de gauche. Çà et là, une maison de plâtre, carreaux défoncés.
Les Joies de l'affût
Autour, murs et cheminées d'usines. A droite, un grand parc. Dans Ivry, on tourne, puis à droite, rue de Paris. En pente, parc qu'on longe, platanes, maisons de droite et de gauche. Route d'Ivry, maisons, villas Traverser les lieux qu'on lui donne, c'est faire du parcours un scénario pour le récit. Les notes ne font pas qu'observer :.