La mort de la jeune femme semble causée par la dispute avec Roderick alors que dans la nouvelle sa mort est annoncée brutalement sans cause apparente.
La lettre amicale de Roderick à son ami est supprimée du fait du caractère intrusif de Philip. Cependant, le contenu de la lettre qui traite de la maladie de Roderick est oralisé par lui-même. La musique évoque le côté étrange et fantastique, en particulier les voix associées aux tableaux des ancêtres qui soulignent le pouvoir de la maison, idée renforcée par la reprise de plans en extérieurs de la bâtisse.
Corman rend visible le poème. Dès la première confrontation, Corman met en évidence sa réaction excessive aux bruits. Quand Winthrop élève la voix, Price se bouche les oreilles et grimace de douleur. Ainsi Madeline comme son frère ne peut absorber que les aliments les plus fades et semble plutôt anorexique. Plus tard, Usher joue quelques accords, un peu discordants, de guitare.
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Cependant il semble encore solidement assuré et le décor intérieur ne manifeste en rien le désordre décrit par Poe dans la nouvelle qui évoque les livres et instruments épars. Il essaie de le faire partir et exerce une forte pression psychologique sur Madeline. Usher souligne la lourde hérédité de la famille dans la scène où il présente les portraits des ancêtres, tous déviants et criminels.
Dans la scène où les protagonistes veillent devant le corps encore visible, un plan en plongée montre la défunte qui agite légèrement les doigts de sa main. Le caractère tyrannique et cynique du frère est ainsi mis en lumière. Cette thématique patriarcale, implicite chez Poe, est explicitée chez Corman qui donne du récit poesque une lecture inspirée de la psychanalyse freudienne. La jalousie maladive du frère est aussi suggérée par les plans où il surveille les jeunes gens et interrompt leur intimité.
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En effet, contrairement à ce que laisse entendre son frère, Madeline a pendant toute la première partie du film un comportement tout à fait normal, notamment vis-à-vis de Winthrop. Son anémie en partie démentie par le physique de la comédienne semble liée à la claustration forcée et son obsession envers la mort, motivée par la mise en condition psychologique de Roderick. Les taches de sang sont peu réalistes et le maquillage blafard lourdement souligné du visage de Madeline devenue folle inserts sur ses yeux exorbités souligne une théâtralité à la limite du grand guignol.
Par contre, le travail plastique de la couleur suggère, en-dehors de ses effets atmosphériques et décoratifs, une approche psychologique et symbolique des personnages. Usher porte un habit rouge vif lors de sa première et soudaine apparition. Sa chambre, tapissée de rouge est ornée de tentures et de candélabres rouges, les fauteuils sont recouverts de tissus écarlate. Ces objets sont filmés dans des plans construits en profondeur, avec une caméra sans cesse en mouvement, ce qui donne un grand dynamisme à la mise en scène.
Cette dégradation est traduite aussi par son allure vestimentaire, de plus en plus débraillée. Ces plans sont illustratifs ou servent la dramatisation. Les inserts des yeux de Madeline à la fin du film traduit sa transformation de manière un peu appuyée mais efficace. La répétition insistante de ce plan est un peu maladroite.
La séquence du rêve de Winthrop constitue un morceau de bravoure qui associe horreur cauchemardesque et parodie. La scène est nimbée de brume et le décor est déréalisé par des filtres bleu et violet. Winthrop tente de se frayer un chemin dans cette foule et de rejoindre Madeline, emportée par un Usher ricanant, traduction transparente de la réalité diégétique. Un plan de Madeline hurlant dans son cercueil clôt le rêve, mais ce cri se prolonge sur le plan suivant au moment où le jeune homme se réveille en sursaut, signe que Madeline est encore vivante. La dimension picturale est amplifiée par Corman non seulement par le truchement des portraits des ancêtres, mais aussi celui de la maison.
Le plan met en valeur son visage blanc, ses cheveux libres en désordre, sa main ensanglantée et surtout ses yeux injectés de sang, autant de signes qui confirment sa folie. Voir aussi le numéro 10 de La revue Belge du cinéma consacré au gros plan en Gilles Menegaldo is a full professor of American literature and film studies at the University of Poitiers.
La Chute de la maison Usher , réalisé par Jean Epstein | Critique du film
He has co-written Dracula, la noirceur et la grâce with A. Paquet-Deyris, Atlande, and published many articles on gothic literature and film. Stevenson et A. Sommaire - Document précédent - Document suivant. Plan I. La Chute de la maison Usher , Jean Epstein, Le visage, le gros plan et la fragmentation métonymique. House of Usher , Roger Corman, Texte intégral PDF Signaler ce document. Voir aussi le numéro 10 de La revue Belge du cinéma c Notes 1 Jean Epstein, Ecrits sur le cinéma , Seghers, , vol.
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La chute de la maison Usher
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Roger Corman : LE spécialiste d'Edgar Allan Poe
La collaboration de Matheson avec Corman ne s'arrêta pas là, puisqu'il scénarisa également La chambre des tortures , L'Empire de la terreur et Le Corbeau. Pour La Chute de la maison Usher , il disposait "seulement" de dollars. Les secrets de tournage des films les plus populaires lors des 30 derniers jours.