Accessibility Help. See more of CinéTransat on Facebook. Log In. Forgot account? Not Now. Visitor Posts. Lone Le Floch-Andersen. Information about Page Insights Data. CinéTransat is at CinéTransat. August Dégâts de la tempête du 13 août sur la pelouse de CinéTransat. Photos: Thierry.
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When you can't do CinéTransat, you do CinéTransat anyway! Très bel été à vous, ne faites pas trop de bêtises et on se voit l'été prochain! CinéTransat updated their cover photo. Continue Reading. Now I wanna dance, I wanna win. Sortie : 10 juillet Sortie : 12 mai Guerre et historique. Film de Sergueï Bondartchouk. Sortie : 9 mai Sortie : 12 octobre Sortie : 21 janvier Sortie : 7 mai Historique et guerre.
Sortie : octobre Comédie dramatique. Sortie : 21 juillet Sortie : 2 août Aventure, biopic et drame.
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Sortie : 20 mars Drame et science-fiction. Sortie : 15 mars Muet et drame. Sokolova, Vladimir Fogel. Sortie : 5 avril Sortie : 24 décembre Muet, drame et historique. Biopic, historique et guerre. Sortie : 7 mars Drame et biopic. Parfois, il trouve qu'elle a une drôle d'odeur. Plus tard, les bonbons qu'il lui offre la rendent violemment malade. Pourtant, Eli paraît véritablement intemporelle. Horrible et touchant, 'Morse' reçut, entre autres, le Grand Prix et le Prix de la critique au Festival du film fantastique de Gérardmer.
Romero , elle a toujours été présente en filigrane : ne trouve-t-on pas, par exemple, dans le 'Frankenstein' de Mary Shelley, une puissante satire des classes sociales? Le message de l'étrange et très beau film de Jacques Tourneur, 'La Féline', est sans doute plus subtil, et n'en interpelle pas moins le spectateur. Il pourrait être vu comme une étude sur la puissance intrinsèque du désir féminin, et que le nier ne saurait que l'exacerber, le pousser à éclater de façon abrupte et violente.
Simone Simon y interprète Irena, une jeune femme d'origine serbe, maltraitée durant son enfance, qui se transforme en panthère sanguinaire dans ses moments d'excitation sexuelle. Une porte s'ouvre, le monstre se met en branle, entame un pas, instable… Il est vivant!
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Mais lorsque la caméra montre son visage, on perçoit dans son regard une absence, un vide morbide. Car le cultissime Freddy Krueger, chapeau cabossé, visage brûlé et lames tranchantes à la place des doigts, hante les cauchemars des adolescents, les condamnant à une mort, elle, bien réelle. Tout ça, bien sûr, sur fond de grosse musique eighties. Adaptation du roman de Jean Redon sorti un an plus tôt, ce film tout en ombres et en silences mêle de manière virtuose effroi et poésie, épouvante et fascination.
Avec ce film monumental et frankensteinien, Georges Franju a parfois été désigné comme un précurseur du cinéma gore, qui apparaîtra en effet quelques années plus tard Voici l'un des rares films véritablement crades à avoir survécu à son titre provocateur et une affiche aussi gore que sinistre. Après avoir été témoins des pratiques barbares d'une tribu amazonienne, d'apprentis documentaristes, amateurs de sensations fortes, développent un étonnant goût pour le viol et le meurtre Le principal souvenir qu'on conserve de cette anthologie du cinéma d'épouvante des Studios Ealing, c'est en général l'image de Michael Redgrave en ventriloque possédé par sa propre marionnette.
En fait, le film est constitué d'une série de contes, narrés par les invités d'une réception dans un chalet isolé. A côté de l'épisode du ventriloque, l'autre principal segment du film est réalisé par Robert Hamer 'Il pleut toujours le dimanche' , où il est question d'un miroir qui reflète un autre espace-temps, dans lequel un homme Ralph Michael se trouve entraîné et poussé à assassiner sa femme Googie Withers. Pour l'anecdote, le cinéma d'horreur ayant disparu pendant la guerre, ce film marqua, à sa sortie en , le retour du genre sur les écrans britanniques.
Les acteurs, qui tournèrent eux-mêmes les images, savaient peu de choses du scénario, et furent véritablement abandonnés en forêt, privés de nourriture et de sommeil, guidés chaque jour par de nouvelles instructions. Le résultat est plus vrai que nature.
De quoi nous dégoûter du camping pour un bon moment. S'agit-il d'une satire futée du conformisme et du consumérisme, ou d'une parabole réac sur l'infiltration rampante du communisme aux Etats-Unis?
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C'est certainement cette ouverture, cette indécision, qui ont rendu si durable cette adaptation de l'angoissant roman de Jack Finney par Don Siegel. Mais au fond, tout cela ne serait pas grand-chose sans le caractère extrêmement divertissant et dynamique du film.
Jusqu'à sa fin explosive, l'une des plus sombres du cinéma d'horreur, et diablement audacieuse pour son époque. Le résultat est tout bonnement unique : plongée en apnée dans une folie créatrice extrêmement singulière. Où ce ne sont plus les personnages qui sont possédés, mais le film lui-même. Sarah, qui a perdu un an plus tôt sa fille et son mari dans un accident de voiture, va alors devoir surmonter ses peurs, et tenter de sortir de cet enfer à grands coups de pic à glace.
On y retrouve, entre autres, des scènes de possession, des zombies, et même des arbres violeurs si, si. Toute caméra est une goule. Il est commun de dire que la France se révèlerait incapable de donner dans le cinéma de genre. L'assassinat réussit. Pourtant, sur une photo de classe, le visage du mari défunt apparaît dans le fond Une atmosphère que le cinéma fantastique japonais récent ne renierait pas, mais Clouzot évite les effets et s'appuie essentiellement sur sa fragile et magnifique actrice principale, sa propre femme, Véra Clouzot.
Les yeux habités de peur, elle est secondée par une Simone Signoret reptilienne, et le mari défunt joué par un Paul Meurisse brillant, utilisant avec virtuosité son regard froid, imperturbable. Délicieusement insidieuse, la mise en scène de Clouzot plonge sa Véra — et le spectateur — dans un cauchemar dont la résolution par un Charles Vanel goguenard ne dilue pas l'effroi.
A noter qu'on y croise également un jeune Michel Serrault, et que l'un des enfants figurants n'est autre que Johnny Hallyday! Inspirées de contes traditionnels japonais et tournées dans de superbes décors peints à la main, ces quatre histoires de femmes aux cheveux corbeau, de spectres sensuels, de moines aveugles et chantant, ou de samouraïs fantomatiques servirent de matrice à bien des productions postérieures au Pays du soleil levant.
Ajoutez à cela la musique avant-gardiste de Toru Takemitsu incorporant des éléments concrets et des samples de sons naturels , et vous obtiendrez une atmosphère habilement hantée, et quelques fantastiques frissons.
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Produit en par le baron Nicolas de Gunzburg qui, sous le pseudonyme de Julian West, en interprète le rôle principal , 'Vampyr' fait suite, dans la filmographie de Dreyer, à sa célèbre ' Passion de Jeanne d'Arc '. Intertitres, illustrations musicales, dialogues parlés, silences et bruitages répondent aux jeux de surimpressions et de contrastes du cinéaste, tout comme à la photographie brumeuse de Rudolph Maté.
Un commando de défense des animaux s'introduit dans un labo secret afin de délivrer des chimpanzés soumis à d'horribles expériences. Mais, aussitôt libres, les animaux, contaminés par un mystérieux virus, bondissent sur leurs sauveurs. Vingt-huit jours plus tard, le mal s'est répandu à travers le pays.
Jim, un jeune coursier, sort du coma dans un Londres déserté. Le jeune homme, Selena et Mark, Frank et sa fille Hannah, tentent de gagner une zone sécurisée de Manchester. C'est le début du cauchemar. A la suite d'un accouchement prématuré, Mary, la fiancée d'Henry, a mis au monde une sorte de monstre, mi-humain, mi-animal, qui nécessite des soins incessants et une attention constante.
Déjà déprimé par l'ambiance totalement inhumaine de la gigantesque usine dans laquelle il travaille, Henry doit de plus désormais faire face seul aux soins que réclame sa curieuse progéniture.